Sõna sihtimine viitab sihtimise tegevus ja tulemus, samas tähendab sihtimine huvide või jõupingutuste suunamine konkreetsesse keskusesse või fookusesse. Oleme keskendunud kommunikatsiooniprobleemile ja nüüd tegeleme selle kohese lahendusega.
Teisest küljest, põldude nõudmisel kinematograafiline ja narratiivne analüüs, võime leida ka sõna sihtimine, millel on silmapaistev koht.
Seega on selles mõttes sihtimine teavet, mille saame kõnealusest dramaturgilisest materjalist tegelase kaudu. Sihtimist on erinevat tüüpi...
Väline sihtimine (See juhtub siis, kui peategelane teab palju rohkem kui vaataja ise, kuulsaid mõistatusi, mida pealtvaatajad tajuvad ja me ei tea, kuidas need lahendatakse või mida nad hiljem vihjavad, kuid peategelane teab; seetõttu kirjeldab ta ainult seda, mida ta näeb ja kuuleb, tegelaste südametunnistusele ei pääse ligi; see esitab nii subjekti kui ka objekti nägemuse), sisemine sihtimine (Jutustaja vaatenurk asub tegelase sees, kes jutustab sündmusi oma kogemusest; see jutustaja võib olla tunnistaja, tegelane või isegi peategelane, teadmiste aste osutub suhteliseks või osaliseks. Selle variandi raames leiame, et see võib omakorda olla fikseeritud või mitmekordneEsimesel juhul keskendub see ühele fokuseerijale ja mitmele, kuna sama fakt lubab mitut fokuseerijat. Selle ilmekaks näiteks on detektiivi iseloom) ja pealtvaataja sihtimine (Vastupidiselt välise ettepanekule teab vaataja palju rohkem kui tegelane ise, seda peetakse põnevuse alguseks. Näiteks on tegelane sisenemas tema majja ja eirab, et elutuba ootab teda mõrvar valmis. teda tappa, teab vaataja seda, sest elutuppa tehakse kaameratuur või jutustus, mis hoiatab vaatajat eelmainitud kohaloleku eest).
